第三十二章(第3/5 页)

二冤魂复仇的革新——漫画预告

关乎鬼的恐怖电影，总是有冤魂在作祟，而观众却对冤魂那“神不知人不晓”的作案方式早已烂熟于胸——鬼总是在月高风黑夜里，从电视机里爬出来，或从照相机里爬出来，或者藏在镜子里，反正鬼能藏的地方都藏过了，就等着冷不丁爬出来吓人半死，吓不死就鬼上身，上碰天花板，下掉粪池，百般□□把人活活折磨至死，这些玩烂的套路势必没有太多看点，所以观众越来越难被吓到，鬼片也越来越不好拍，电影人们一方面增强鬼片的故事性，一方面在鬼的造型上下功夫外也在鬼的作案方式上动脑筋。

《杀人漫画》就有故事性和作案方式上的双重创新，首先《杀人漫画》故事叙事方式不再那么单调，把回忆、漫画、梦境、现实各种叙事模式杂糅一起，本来很难把控的东西，导演却能切换自如，生出重重悬念的同时还增强了观赏性，尤其是视觉冲击力，以至引人入胜，在此可见导演对恐怖电影的表现手法掌握的异常娴熟，对剧情张力的拿捏也极为稳妥。

其次，冤魂的作案方式不再那么低调，以往的冤魂都低调内敛，做了坏事也都掖着藏着，做坏事不留名，而《杀人漫画》中的冤魂却通过漫画明目张胆的像世人描述自己悲惨的遭遇，并直播血债血偿的复仇之路。这相比以往的鬼怪着实高调许多——通过漫画向世人预告案发现场，□□裸的宣泄快感啊！！

同时，杀人的那瞬间，漫画的切换方式给了人更多的直观感受，更夸张的展现了冤魂那种复仇的愤怒，那是一种喷泄欲出的快感，让片子感染力大增。

虽然《杀人漫画》票房口碑两成绩斐然，但也有有待商榷之处，首先通过文学作品演绎现实事件并不稀奇，威尔法瑞尔主演的《奇幻人生》就是这么一个套路——主人公与正在撰写中的小说的主人公的境遇保持一致。不知道《导演》是否借鉴过。由于两个片子路线完全不搭界，便不好评说。

其次，《杀人漫画》除了杀人直播之外，鬼杀人的具体方式还是没有太多创新——扭断脖子什么的就是各种自残，一惊一乍的镜头也没能突破以往恐怖片的瓶颈。

但总体来讲，《杀人漫画》通篇惊悚之寒气咄咄逼人，毋庸置疑，是近年不可多得的上佳恐怖电影。